La Résistance, dirigée par le général Leia (Fisher), est en fuite. Alors que le Premier Ordre se rapproche, leur seul espoir est que Rey (Ridley) puisse tenter le Maître Jedi Luke Skywalker (Hamill) de nouveau au combat.
★★★★★
"Cela ne va pas aller comme vous le pensez!"
Luke Skywalker prévient Rey sur l'île du Temple Jedi d'Ahch-To. Cela ressemble à une citation conçue pour une bande-annonce mais qui ressemble maintenant à la première ligne de la tonalité de Rian Johnson. The Last Jedi vous offre tout ce que vous attendez d'un Star Warsmovie: combat acharné, combats aériens, créatures exotiques, personnages de la télé britannique (bonjour, Ade Edmondson en tant qu'officier de premier ordre) - mais le superpose avec des rebondissements, des arcs de personnages et un coup de tête émotionnel que vous n'auriez jamais pu prédire. Tout ne fonctionne pas, mais il y a longtemps qu'un film de franchise énorme a livré les sensations fortes et se sent de manière si surprenante.
Ce tapis-tirant commence dès le début. Pour tous ceux qui pensaient que l'Episode VIII commencerait par un transfert de sabre laser (quand cela arrive, ce moment est fantastiquement jetable), Johnson se lance dans une séquence folle de Résistance évacuant leur base comme attaque du Premier Ordre. Hors de la mêlée, tout le monde a plus à faire. Poe Dameron (Isaac, inscrivant plus fort ici que dans The Force Awakens) est à la fois mouche et chef militaire, buttant des têtes avec le vice-amiral Amilyn Holdo (joué par une Laura Laura aux cheveux roses étant Laura Stern); Finn (Boyega, s'amusant clairement) se joint à Rose Tico (une aimable Kelly Marie Tran), une employée de maintenance, pour une mission visant à désactiver le dispositif de suivi du premier ordre qui fonctionne maintenant dans l'hyperespace; et, du côté obscur, le chef suprême Snoke (Serkis), plus redoutable en personne qu'en hologramme, joue Kylo Ren (pilote) et le général Hux (Gleeson) les uns contre les autres. Même BB-8 obtient de plus gros coups d'action plutôt que de mignons petits comédies.
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Pourtant, si l'épisode VII était le film de Han Solo, alors l'épisode VIII appartient à Luke. Qu'il revienne au Millennium Falcon (c'est un cœur dur qui ne fond pas quand il rencontre Artoo), ou qu'il apprenne à vivre avec des regrets, Hamill propose une performance émouvante, qui saisit parfaitement comment un garçon de ferme gogo-et-golly peut devenir sarcastique et aigri. Un peu plus assuré, Ridley se tient à ses côtés, mais il est encore meilleur dans sa «relation» avec Ben Solo. La conception de Johnson de leur lien est potentiellement embarrassante: Ridley et Driver non seulement le font fonctionner, ils le rendent captivant.
Si l'épisode VII était le film de Han Solo, alors l'épisode VIII appartient à Luke.
À maintes reprises, Johnson trouve une grammaire cinématographique qui semble nouvelle à Star Wars; de gros plans rapprochés (mains tendres et tendres), des plans haut de gamme, des pistes de caméra élégantes et un son hors du commun, ne laissant que de la musique et de l'image. En fait, il y a un moment impliquant Leia qui est aussi poétique que la série n'a jamais été. Et Johnson n'a pas peur d'aller trippy, soit - une scène dans laquelle un personnage clique à plusieurs reprises sur leurs doigts pourrait provenir d'un film d'art des années 60. C'est aussi le premier film de Star Wars à se livrer à un flashback plutôt qu'à des visions. Soyez averti: ces révélations seront source de discorde.
Mais heureusement, Johnson a aussi Star Wars. Son action est palpitante mais élégante (il y a le sabre laser le plus nonchalant pour le moment). Il n'a pas peur d'embrasser la boule de maïs, mais ne devient jamais trop mignonne: les Porgs (pas aussi adorables que vous l'espériez, ni aussi irritants que vous le craigniez) sont la cible du film le plus sombre du film. Enfer, même l'art de la comédie "Imperial" officiers est de retour. Mais vous savez qu'il a vraiment Star Wars dans le respect qu'il accorde à Leia (Fisher, digne mais avec ce scintillement incomparable), ou la façon dont il comprend le poids émotionnel des dés dorés passés entre les personnages.
Tout ne fonctionne pas. La section du milieu perd sa forme et est soumise à des longueurs. La mission de Finn et Rose les emmène à Canto Bight, une sorte de Monte-Carlo peuplé de figurants de Babylon 5, et il semble que ce soit juste la case Weird Alien Bar lancée par la Cantina. Une balade sur des chevaux de l'espace est aussi une distraction inutile, tout comme le voleur de l'espace de Benicio Del Toro, dont la présence étrange et laconique ne marque jamais vraiment.
Mais dans sa dernière heure, Johnson propose des mouvements narratifs audacieux et déchirants que vous devriez découvrir par vous-même. Tout au long, il y a des beats de The Empire Strikes Back - une version de la grotte Dark Side, des marcheurs et des speeders qui se battent dans une plaine glaciaire - mais ce n'est pas The Dark Middle Act, c'est une aventure multicolore. Johnson canalise courageusement Return Of The Jedi, dans la mesure où Episode VIII se termine en laissant l'épisode IX avec une table rase. Et cela, pour un Acte II, n'est pas une mince affaire.
Si The Force Awakens a soulevé beaucoup de questions, cela les aborde de front. Amusant, drôle mais avec un poids émotionnel, ceci est une mise en scène alléchante pour E.
